澳大利亞街頭藝術(shù)家Rone讓自己遠離更大、更好、更高的現(xiàn)代藝術(shù)哲學，轉(zhuǎn)而在搖搖欲墜的內(nèi)飾中探索脆弱性的美麗。這位總部設(shè)在墨爾本的藝術(shù)家近年來有著飆升般的支持率，在他回國后的一系列國際大型壁畫中，我們發(fā)現(xiàn)他自己自省般的重新思考了空間的概念，美學和記憶。結(jié)果是一個回退般地，感情赤裸裸地肖像系列名為“空”。
剝落的油漆，瓷磚和生銹的鐵制品在Rone筆下的婦女中被反射出來，因為他們把憂郁的目光凝視在腐爛的空間中，仿佛試圖否認被破壞的周圍環(huán)境。作品看起來就像隨著時間的推移被木炭蝕刻的圖紙空間，展示Rone嫻熟的筆法。
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我們都已經(jīng)見過很多活力多汁的珠寶了，但澳大利亞藝術(shù)家Roz Borg讓這種配飾達到一個全新的水平。她也戴戒指和手鐲（來自于五顏六色的植物），但是現(xiàn)在她已經(jīng)找到了一種方法來利用微小安排將它們補充在她的指甲里。這樣植物們看起來就像自然生長在手指上一樣，給予綠色拇指一個全新的意義。
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為了將《hobo nickel》的傳統(tǒng)延續(xù)下去，雕塑藝術(shù)形式的對象變換成小的硬幣（貨幣），藝術(shù)家Shaun Hughes已經(jīng)用他精致的雕刻把我們帶走。《hobo nickel》的藝術(shù)自18世紀以來一直在實踐中，而現(xiàn)在藝術(shù)家開始使用硬幣作為一種表達形式。尤其在美國流行，“the Buffalo nickel”是藝術(shù)家最喜歡的方式之一，因為它的厚度可以達到更精細的細節(jié)。
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攝影能為過去提供一個非常關(guān)鍵的視覺回憶，得益于一位名叫William Saunders攝影師，我們看到了我們一個世紀前的生活。Saunders在1860年作為工程師第一次去了上海，并在1862年回到那里開始了他的攝影工作室。房子靠近熙熙攘攘的阿斯特酒店，這是19世紀的外灘社會生活中心，現(xiàn)在工作室已經(jīng)運營超過25年。他是上海最初的攝影師之一，我們在他的照片中捕捉到十分罕見的晚清時代生活的蹤跡。
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藝術(shù)家Katy Lipscomb為我們創(chuàng)造豐富多彩的動物畫像展示出他們的內(nèi)在精神。應(yīng)用靈感來自彩虹的畫板時，她會為我們表現(xiàn)出混合介質(zhì)的圖稿和繪畫來實現(xiàn)狼，鹿，獅子和更多的生物，顏色效果如同鉆石般的紅色和青綠色。這種大膽的表現(xiàn)手法（包含在煙霧中讓人想起的纖細的形狀）給出了一種奇異的感覺，仿佛這些生物被魔法召喚。
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