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        卡地亞從巴黎啟程，足跡遍布世界各地，在異國情調(diào)與極致美學(xué)的探索之路上不斷前行……路易·卡地亞（Louis Cartier）是一位博學(xué)多才的收藏家，對(duì)古代文化和藝術(shù)情有獨(dú)鐘。他時(shí)常流連往返于那些擺滿了中國奇珍異寶的巴黎古董店，并從那里購入十八、十九世紀(jì)的中國古董漆器。這些暗夜色調(diào)的螺鈿漆器，在中國山水的背景下，用儀式性的圖案描繪出東方文明的脈動(dòng)。卡地亞將它們演繹于梳妝盒、粉盒和鍍金長頸花瓶等作品之上，令這些古老的異域風(fēng)情重新煥發(fā)出迷人光彩。

        1920至1930年間，西方社會(huì)對(duì)中國文化產(chǎn)生了濃厚興趣。當(dāng)時(shí)，源自“中華帝國”的精美藝術(shù)牽動(dòng)著卡地亞強(qiáng)大的求知欲和好奇心，并在其不斷摸索探尋的過程中，激蕩出無限的創(chuàng)意靈感。中國的材質(zhì)圖案造型、表意文字、動(dòng)物寓言和神話傳說等亦深深吸引著卡地亞。相較于當(dāng)時(shí)再造“法國視角”的中國藝術(shù)風(fēng)潮，卡地亞更著力表現(xiàn)中國文化內(nèi)在本真的美。從這個(gè)角度來說，卡地亞是從一個(gè)設(shè)計(jì)師或珠寶商的角色來演繹中國文化，表現(xiàn)中國文化的寓意。而中國對(duì)卡地亞風(fēng)格的影響，呈現(xiàn)出兩種表現(xiàn)形式：一方面，卡地亞在洋溢著當(dāng)代氣息的作品中，直接嵌入中國古董，尤其是玉石裝飾；另一方面，則是將中國元素融入作品設(shè)計(jì)之中。這兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式，使得卡地亞的作品散發(fā)出迷人魅力，洋溢著似曾相識(shí)的異國情調(diào)，令人難忘。而路易·卡地亞和被譽(yù)為“創(chuàng)意大師”的卡地亞設(shè)計(jì)師們能夠恰如其分地解讀和演繹出豐富多樣的中國審美內(nèi)涵，給人留下了深刻印象。

        玉是最能體現(xiàn)中國文化精髓的寶石，這種被古人認(rèn)為可溝通天地、凝聚天地元?dú)馀c萬物精華的珍貴寶石，與上世紀(jì)二十年代的審美理念完美契合。裝飾于珠寶、胸針、胸針表、腰帶或時(shí)鐘上的玉經(jīng)過精雕細(xì)琢，顯得紋理細(xì)膩，質(zhì)地清透，精巧別致。青翠眀瑩的碧玉色晚裝禮服裙也風(fēng)靡一時(shí)。在當(dāng)時(shí)，中式玉石翡翠珠寶也曾受到《Vogue》雜志紐約版的推崇：“如今極致時(shí)尚的女性，以光亮可鑒的發(fā)型，搭配柔媚的珊瑚紅唇色和纖細(xì)娥眉，再佩戴源自亞洲的玉石珠寶，無異于一場東西方文化的風(fēng)云際會(huì)！” 全新的卡地亞珠寶和配飾由此橫空出世，通常是以雕刻玉石搭配紅寶石的項(xiàng)鏈和吊墜。芭芭拉·赫頓（Barbara Hutton）的翡翠項(xiàng)鏈和戒指就屬于此類風(fēng)格的作品。

        在本次展覽的多件玉石作品中，尤為值得一提的是一件創(chuàng)作于1926年、采用整塊精雕白玉裝飾的插屏式座鐘。這件座鐘的正面展示的是中國的日常生活場景，背面則是一幅風(fēng)景畫。一條蟠龍貫穿時(shí)鐘的背面，巧妙地將動(dòng)力傳動(dòng)機(jī)制隱藏起來。這款座鐘因采用中式屏風(fēng)設(shè)計(jì)而得名，設(shè)計(jì)之巧妙，即使最博學(xué)多識(shí)的觀者也難解其中奧秘。此外，還有歷史可追溯至十九世紀(jì)、由21塊雕花翡翠相互連接而成的腰帶，這些翡翠被雕琢成清光緒年間使用的銅錢式樣，并在中央鑲嵌紅寶石……其他展品雖不如上述珍品那樣令人嘆為觀止，但也精巧至極，如采用十八世紀(jì)并頭母子蟠龍圖案中式帶扣加工而成的胸針；搭配雕刻盒蓋、鎖扣鑲嵌鉆石和凸圓形紅寶石的糖果盒；鐫刻睡蓮花葉圖案的吊墜，卡地亞還專門為其設(shè)計(jì)了造型簡約純粹的凸圓形紅寶石吊墜扣，并鑲嵌鉆石……展品之多，不勝枚舉，不如前往一睹為快。

        在同一時(shí)期，卡地亞還采用珊瑚、水晶、瑪瑙、珍珠母貝、綠松石、砂金石、藍(lán)寶石和漆飾等不同材質(zhì)創(chuàng)作出中式風(fēng)格器物，選材之廣，令人驚嘆……煙晶墨水瓶、喀邁拉手鐲或花瓶造型胸針在卡地亞典藏中不過是“滄海一粟”。

        這些卡地亞于上世紀(jì)初創(chuàng)作的現(xiàn)代風(fēng)格作品或許是從中國的線條圖案中攫取了靈感？繼而觀察不難發(fā)現(xiàn)，隨后幾年涌現(xiàn)的裝飾藝術(shù)風(fēng)潮，其實(shí)是對(duì)中國藝術(shù)風(fēng)格的延續(xù)與呼應(yīng)，令人大為震撼。

         “藝境天工——中西方珍寶藝術(shù)展”將四川博物院珍藏的絕世珍品與卡地亞典藏作品一同展出，呈現(xiàn)出卡地亞典藏對(duì)中國文化藝術(shù)的完美呼應(yīng)和恰到好處的兼容并蓄，為觀眾構(gòu)筑了一場博大精深的中華文化與卡地亞工藝大師之間超越時(shí)空界限的藝術(shù)對(duì)話。

插屏式座鐘，1926年，卡地亞。

鉑金、金，雕花白玉（鐘盤）、縞瑪瑙（底座和半圓箍環(huán)）、珊瑚、珍珠母貝、玫瑰式切割鉆石、黑色、紅色琺瑯。

鐘面采用整塊精雕白玉，正面展示的是中國的日常生活場景，背面則是一幅風(fēng)景畫，一條蟠龍貫穿時(shí)鐘的背面，巧妙地將動(dòng)力傳動(dòng)機(jī)制隱藏起來。一件類似藏品存于巴黎裝飾藝術(shù)博物館。

32.7 x 29.5 x 12.0厘米，Nils Herrmann， Collection Cartier © Cartier

吊墜，1921年，卡地亞巴黎。

鉑金、雕花翡翠、凸圓形、環(huán)形切割紅寶石、玫瑰式切割鉆石。

這塊翡翠雙面均雕刻有荷葉和荷花，此吊墜取材于清代（17-19世紀(jì)）的同類飾物。

8.50 x 3.20 厘米，Nick Welsh， Collection Cartier © Cartier

龍形胸針，1924年，卡地亞巴黎，特別訂制。

金、鉑金，圓形舊式、單式切割鉆石，凸圓形藍(lán)寶石，雕刻翡翠，黑色琺瑯。

這枚胸針由客戶所提供的18-19世紀(jì)的翡翠龍勾制成。

9.45 x 1.85 厘米，Nils Herrmann， Collection Cartier ©Cartier

翡翠雕龍紋帶鉤，清（1644-1911）。

翡翠，連扣長14厘米，寬2.5厘米。

四川博物院藏© 四川博物院